Как строить объём светом, тенью и простыми фигурами.
Кружка, яблоко, спичечный коробок — на первый взгляд разные и сложные вещи. Но под каждой из них лежит одно из нескольких простых тел: шар, куб, цилиндр или конус. Кто научился видеть эти тела, тот строит объём уверенно, потому что знает наперёд, куда ляжет свет и откуда придёт тень. Разберём все четыре формы по очереди и научимся находить их в любом предмете со стола.
Поставь мячик рядом с лампой — и на его боку появятся пять узнаваемых участков: блик, свет, полутень, собственная тень и рефлекс. Они есть на любой округлой поверхности, от виноградины до кувшина, и повторяются всегда в одном и том же порядке. Стоит научиться их называть и находить глазом — и тон из пугающей загадки превращается в понятную лестницу из пяти ступеней. Разберём каждую ступень по отдельности.
Можно вылепить кружку карандашом идеально, со всеми переходами на боку, но забыть тень под ней — и она повиснет в воздухе, оторвавшись от стола. Падающая тень сажает предмет на плоскость, показывает, где он стоит, и выдаёт, откуда и как высоко бьёт свет. Её часто рисуют небрежным серым пятном, а зря: именно она нередко делает рисунок убедительным. Разберём, как строить её осознанно.
Штрих делает в рисунке две работы разом: набирает тон и показывает форму. Механическая штриховка наискосок по всему листу только затемняет и ничего не говорит об объёме. А штрих, который повторяет форму и обвивает её, как нитка обвивает клубок, работает на округлость каждой своей линией. Этот приём называют штриховкой по форме. Разберём, как класть такой штрих осознанно и где он выручает сильнее всего.
Между белым листом и самым тёмным, что даёт карандаш, лежит целый ряд серых. Если брать их наугад, рисунок выходит либо блёклым, либо перетемнённым до грязи. Тональная шкала — это твоя личная линейка: несколько ясных ступеней от белого к чёрному, которые рука умеет повторять уверенно. С ней ты перестаёшь гадать, насколько затемнить участок. Соберём такую шкалу за один вечер и научимся мерить ею любую натуру.
Когда предмет освещён отовсюду сразу — окном, люстрой и лампой вместе, — тени спорят и гасят друг друга, а объём тонет в ровном свете. Одна лампа сбоку, наоборот, режет предмет на ясный свет и ясную тень и сразу показывает, где поверхность повернулась. Для того, кто учится строить форму, это лучший учитель. Разберём, как поставить единственный источник и как читать по нему объём предмета.
Груша, чайник, ботинок пугают, пока смотришь на их извилистый контур. Но стоит увидеть под ним простые тела — и рука перестаёт дрожать. Груша — это два шара разного размера, чайник — шар с приставленным цилиндром носика. Секрет уверенного рисунка не в том, чтобы точнее обвести край, а в том, чтобы разглядеть объёмы, из которых предмет собран, и построить их первыми. Разберём этот порядок по шагам.
Между светом и тенью всегда есть граница, и она бывает разной. Где-то тон обрывается резко, как ножом, где-то тает так плавно, что не поймёшь, где кончился свет. Новичок обычно делает все границы одинаково жёсткими, обводит каждую тень чёткой линией — и рисунок выходит вырезанным из бумаги. А ведь именно характер края говорит, круглая перед нами поверхность или гранёная. Разберём, где тон должен таять, а где резать.